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海丝:这件《十二美人图》中的家具,足以容纳岁月之美

在雍正的《十二美人图》中,有这样一幅画格外地吸睛:一位美人正侧坐于椅上沉思,身旁围绕着一圈摆满古玩珍品的瑰丽家具。它大小不一,错落有致,宛如一座“小型的宫殿”。器物的精致与人物的华美交相辉映,浑然一体,令后人啧啧称奇。▲《十二美人图▪博古悠思》这幅画名叫《博古悠思》。“博古”二字,正是由美人背后的家具——“博古架”衍生而来。它既能摆放雅物装点空间,又可单独成为供人赏玩的器具,被认为是最具文化内涵的古典家具之一。赏藏一体,集中式美学之大成“博古”,意为“通晓古事古物”。博古架作为书房、客厅中可陈设…

  在雍正的《十二美人图》中,有这样一幅画格外地吸睛:一位美人正侧坐于椅上沉思,身旁围绕着一圈摆满古玩珍品的瑰丽家具。它大小不一,错落有致,宛如一座“小型的宫殿”。器物的精致与人物的华美交相辉映,浑然一体,令后人啧啧称奇。

  ▲《十二美人图▪博古悠思》

  这幅画名叫《博古悠思》。“博古”二字,正是由美人背后的家具——“博古架”衍生而来。它既能摆放雅物装点空间,又可单独成为供人赏玩的器具,被认为是最具文化内涵的古典家具之一。

  赏藏一体,集中式美学之大成

  “博古”,意为“通晓古事古物”。博古架作为书房、客厅中可陈设古玩瓷器等珍宝的一类家具,既有实用功能,又突显中式空间的装饰美学。

  为兼具这两大功能,博古架“架上有格”,前后均敞开,无板壁封挡,便于从各个位置观赏架上放置的器物。

  结构的划分则采用一种不对称而又均衡的构图手法,格板自由勾搭,有的甚至悬空挑出,板端上卷做成回纹或其他纹样的装饰,形成大小不一,形状各异的空格,非常漂亮。在格子里可以摆放各种古玩小品,产生丰富的色彩层次感。所以博古架又名为“十锦槅子”、“集锦槅子”或“多宝槅子”。

  不过在摆放时,架子的大小就比较随意。小可至一二尺,也可一连几开间大,它们多采用深色木料,与室内白色墙壁形成对比,显得尊贵而高雅。

  启承雅宋,于明清时登峰造极

  当然,这种气质也非一朝一夕形成的。博古架最早始见于北宋宫廷和官邸。如史料记载:北宋大观年间,宋徽宗命王黼等编绘宣和殿所藏古器,名曰《宣和博古图》,计三十卷,反映了彼时宫廷藏物的盛况。

  ▲《宣和博古图》局部

  随着博古架在上层社会的流行,特别是明代,开始进入有文化的、殷实的大户人家,摆放的位置也从大厅、客厅逐步进入内厅和书房了。

  明朝装饰室内时,往往在柱间设置不可移动的博古架,具有隔断和陈设家具的用途。一般分为上下两段,上段为博古架,分出许多形状不同的空格,空格中可陈列各种古玩,极其雅致。下段是有柜门的小柜橱,用来储藏古玩器具。由博古架分隔开的两个空间需要联通时,还可在博古架的中间或两侧留出通道,供人通行。其花格通透,将陈列的古玩衬托得富贵典雅。

  至清代时,博古架达到了登峰造极的兴盛时期,连普通人家也普遍出现了博古架。

  ▲清▪黄花梨博古格

  博古架以古香古色、高雅洁致的风格为主,且因室制宜,逐渐开始“瘦身”。小者盈尺,可置于桌案之上作为摆件。

  一般文人雅士书斋内的博古架更以精致见长,安放的古董不一定很名贵,偶尔也放些精心制作的小盆景及形态各异的湖石,为室内增添典雅清新的环境和气氛。

  ▲清▪竹丝缠枝番莲多宝格圆盒,可展开成“一”字型

  迷你博古架,容纳岁月之美

  总的来说,如若想要让博古架发挥其装点空间的作用,古色古香、简约雅致这两点是必不可少的条件。而由阅闲推出的这款迷你博古架,就是居家陈设的品味之选。

  它臻选白酸枝打造,保留了原木色使其纹理清晰、色泽古雅。每一块原料都经过精挑细选,仅用芯材打造,保证了作品的经久耐用。

  博古架简约精巧,可置于案头赏玩。其分为上下两层,上层可摆放各类小巧的精器雅物,下层设有一屉,可承装藏品,满足了“收”和“藏”的两大需求。在忙碌的生活间隙,抽出时间忘情流连于其中,也是心灵难得的休憩。

  别看博古架身量不大,展示的却是雅器的文化,容纳的是岁月之美。它能够与室内其他家具发生“奇妙”的化学反应,组合得体则意趣横生,形成富贵典雅、优美雅致的室内空间环境。

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